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电影音乐手法带来的影视升华_原美音箱喇叭分频器

2019/2/20 15:16:20      点击:

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一部好的电影可以没有好看的演员,但演员演技和拍摄手法,背景音乐等都是不可缺的。

有人还说过“音乐是电影的灵魂”,这句话到底有没有道理,本质还是一个音乐在电影中的地位问题。这个可以追溯到电影音乐的起源,20世纪初的那段时间。

 

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在最早的时候,电影还没法和声音同步播放,人称“默片时代”。那时候电影放映有关单位就发现,观众们会觉得干看片子太无聊了,看完以后身心疲惫。如果看电影的时候有人在一旁弹钢琴,观看的效果会更好。尤其在音乐的情绪恰好和画面的内容呈现出一定相关性的时候。当然,音乐的加入顺便还能盖一盖剧院里的放映机噼里啪啦的噪音,和观众的大声讨论,于是这一传统就延续下来了。

后来比较有钱的剧院开始聘请规模大一些的乐队给电影“伴奏”,最厉害的时候会聘请大交响乐团来进行现场伴奏。会有音乐指导将一大批古典音乐根据剧情改编成大联奏,一边放电影一边演奏。当时最成功的案例当属D·W·格里菲斯1915年的鸿篇巨制《国家的诞生》(Birth of a Nation)。这个影片有一套由Joseph Carl Breil专门谱写的交响乐谱。尽管主要还是套用已存在的音乐,但是Breil在其中加入了很多自创的旋律动机,并且为不同的乐段编写连接段落,以使这些乐曲能够无缝的链接为一个整体。这一模式一直沿用到有声电影时期。

 

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20年代末,在科学界人士的不懈努力和探索,人们终于找到了能让声音和画面同步播放的技术。音乐自然成为了首先要放在音轨上的内容。也使得完全为电影创作的音乐得以实现。

1933年的电影《金刚》,更是电影音乐的里程碑之作。在黄金年代中,不和谐音程在电影音乐中的使用是非常谨慎而少见的。但《金刚》的制作人却鼓励Max Steiner大胆在电影中使用不常见、不和谐的现代主义和弦。因为他们担心《金刚》如果没有音乐的烘托,观众会把它当作一部喜剧片来看7。此时音乐对电影的作用不言而喻。

值得一提的是,《金刚》以及很多黄金年代的好莱坞电影共同打破了好莱坞对无源音乐的忌惮。奠定了延续至今的电影、音乐关系理念。电影音乐也有多样化的发展,如音乐电影、歌剧电影。对于大片来讲,虽然Max Steiner和很多作曲家都表示他们的音乐永远为画面服务,但他们效劳的大片,完全离不开他们的音乐。两者相辅相成,难兄难弟。

 

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现在的电影音乐百花齐发,每一种都代表着导演的立意或者想法。比如给电影中暴力动作场面配古典音乐

这种手法在电影学中称为“音画对比”,是音画对位(Counterpoint)的一种。

其中也包含“音画对立”。最初这种手法是由苏联电影导演、演员、电影理论家费谢沃罗德·普多夫金(1893-1953)于1928年在《未来的有声电影》中所提出。

他首次将“对位”概念引入电影理论,并于1933年在电影《逃兵》中实验成功并大放异彩。而在当时,同样主张“音画对位”的电影导演还有谢尔盖·爱森斯坦、格里高利·亚历山德罗夫。

后来,将这种艺术风格成熟化并发扬光大的电影导演,首推斯坦利·库布里克。

在库布里克1956年执导的《杀手》中,“音画对立”的手段初见端倪。

与情节悲惨、绝望的基调所迥异的爵士音乐使这段画面极具表现力。这也许是库布里克逐渐走向“残忍的黑色幽默”的第一步。

 

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而在1963年的《奇爱博士》中,这种手法则更加疯狂。

在影片结尾,地球上的所有核弹同时爆炸,世界末日最终来临,这时音乐响起《we‘ll meet again》(我们还会再相遇)。

we‘ll meet again》是二战时期的英国著名战争歌曲,由薇拉·琳恩演唱,在欧美国家相当于妇孺皆知的主旋律金曲,至今家喻户晓。为了理解当年这首歌曲配上核弹爆炸的画面给当时观众带来多么巨大的震撼。

人愿意去接近文学、电影、音乐而不是冶金、电路、力学,可能是因为文艺可以诉诸普通人能理解的情感,也因此能和更多人共鸣,让人类中的彼此形成更加不可分割的整体。冶金、电路、力学其实也可以,但它们是以更加困难和曲折的方式来实现殊途同归。

 

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人有太多方式可用以记录科技的进步,却鲜有方式记录自己的灵魂。而「文学,电影,音乐」,正是那少数几种可以记录灵魂的方式。

深刻的作品,是因为作者倾心创作,使得内容不仅仅是信息的载体,更是灵魂的载体,因而深刻。品读这样的作品,你可以探触到他人的灵魂和思想。但很可惜的是,这种行为很可能不会改变你的物质生活,更不会为社会创造实体价值。

千年前的诗词、百年前的音乐、十年前的电影,品味着这些灵魂的载体,你会惊觉,人生这一世,一死,那宏图江山也好,那金宫玉殿也罢,都逃不了化作飞尘作古。

唯有灵魂这虚无缥缈的东西,能够跨越时空的界限,在经过时间的洗练后,更加纯粹地展现在「文学、电影、音乐」上。

 

 

 

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